English (United Kingdom)

https://curated-unify.zendy.io/wp-json/zendy-region/v1/featured_content/oa?rat=en

https://curated-unify.zendy.io/wp-json/zendy-region/v1/highlighted_journal/

Global: Zendy Plus annual

Presents the access of premium content as premium feature

Premium Content

Presents the keyphrase highlighting as premium feature

Keyphrase Highlighting

Presents the summarisation as premium feature

Summarisation

Insights

Presents the pdf analysis as premium feature

PDF Analysis

Presents the zaia usage as premium feature

ZAIA

Global: Zendy Tools annual

Global: Zendy Free Plan

Global: Zendy Tools monthly

Global: Zendy Plus monthly

Europe on the contemporary Macedonian dramatic stage As part of the topic I decided to speak about the dramatic opus of Goran Stefanovski, mostly for three chief reasons which are elaborated in the paper: 1. The thematic constant of his dramatic worldview is to represent Macedonia (namely, the Balkans and its Slavic population) against the ‘big, white western world’ of Europe and the US. This East-West imagological conditionality and juxtaposition of meanings inside Stefanovski’s dramatic worlds provides the basis for the dramatic conflicts in his plays, including those written during the socialist period of his upbringing ( Wild Flesh , Tattooed Souls ), when Stefanovski resides in Skopje (Macedonia), and writes in Macedonian, and those written after the break-up of the SFRY ( Casabalkan , Euroalien , Hotel Europa ), when Stefanovski lives and works in Canterbury (England), and writes in English. 2. The imagological thematic constant which runs through the European East vs. West in Stefanovski’s opus is something his writing shares with the thematic preoccupations of other contemporary Macedonian dramatists (such as Jordan Plevnesh, Venko Andonovski, Dejan Dukovski). With that, the plays of Andonovski and Dukovski evidently reference scenes from Stefanovski’s works. Along those lines, it’s safe to say that Stefanovski is the paradigmatic (emblematic) Macedonian playwrighter. 3. The play-script for Stefanovski’s theatre productions written during the past decade and a half, as integral parts of international theatre projects and productions, have received a wider international acclaim and visibility by the European theatre audiences. His dramatic works allow for the voice(s) of the other, the silenced Europe , to resonate at the center of the European cultural capitals. With that, the interculturality of these theatre projects (performed at all levels of the production), allows for the articulation of the mutual demonization that generates the imagological, ideological and geopolitical difference which exists between Europe and the Balkans. Europa na scenie wspolczesnego dramatu macedonskiego W artykule autorka poddala analizie dorobek dramaturgiczny Gorana Stefanovskiego, rozpatrując opus tego tworcy w perspektywie trzech zagadnien: 1. Stalym tematem dramaturgicznego oglądu Stefanovskiego jest Macedonia (bądź tez Slowianie i Balkany) w obliczu wielkiego świata Europy i Ameryki. Wschod–Zachod jako kon­strukcja imagologiczna i zestawienie znaczen stanowi podstawe konfliktu dramaturgicznego w jego utworach: zarowno powstalych w czasach socjalizmu, gdy Goran Stefanovski miesz­kal w Skopju (Macedonia) i tworzyl po macedonsku ( Dzikie mieso , Wytatuowane dusze ), jak i poźniejszych, napisanych po rozpadzie SFRJ, kiedy pisarz zamieszkal w Canterbury, podjąl tam prace i zacząl tworzyc po angielsku ( Kazabalkan , Euroalien , Hotel Europa ). 2. Imagologiczną konstante tematyczną, ktora sytuuje europejski Wschod wobec Zachodu w dzielach Gorana Stefanovskiego, zestawia autorka z utworami innych wspolczesnych dra­matopisarzy macedonskich (Jordana Plevnesa, Venka Andonovskiego, Dejana Dukovskiego), po czym stwierdza, ze Andonovski i Dukovski przywolują w swych utworach sceny z dra­matow Stefanovskiego – w tym sensie Stefanovski jest bez wątpienia paradygmatem drama­topisarza macedonskiego. 3. Scenariusze przedstawien teatralnych Stefanovskiego, powstale w ostatnich pietnastu latach jako integralna cześc miedzynarodowych projektow i produkcji teatralnych, spotykają sie z zywym oddźwiekiem i zainteresowaniem europejskiej krytyki i publiczności. Jego twor­czośc dramaturgiczna pozwala zabrzmiec glosowi innej , przemilczanej Europy; przy czym in­terkulturowośc owych projektow teatralnych (na wszystkich poziomach spektaklu) prowadzi do demonizacji, ktora generuje imagologiczne, ideologiczne i geopolityczne zroznicowanie Europy i Balkanow.

Европа на сцената на современата македонска драма