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Considéré comme un des romans du “monde réel” selon l’ex­ pression de Louis Aragon (2), Le Rivage des Syrtes (3) semble être à la limite de ce problème crucial de toute la littérature qu’est la distinction entre le réel et l ’imaginaire, distinction “ impossible à soutenir” selon Todorov (4). Seulement, dans ce roman ce problème est encore plus complexe. Il ne s’agit pas de savoir à quel point les catégories du réel sont mises en cause par l ’intervention de l ’imagi­ naire. Il s’agit plutôt de considérer la mise en question de ce qui est donné comme réel dans le roman, en tant que représentatif de lui-même et non du monde; ce n ’est pas le réel lui-même, mais plutôt une cer­ taine conception du réel qui est mise en cause dans ce rom an. Fondé sur un imaginaire surréaliste, qui n accepte pas le vraisemblable pour vrai, mais qui cherche ses propres lois de cohérence (s’ il y en a. .) dans l ’inconscient, c’est un roman qui tente de vérifier les rapports du conscient avec l ’inconscient. Dans un climat de rêve, dans une atmosphère surréelle, un personnage moulé sur le réel agit dans un espace inspiré du réel et donné pour réel dans le roman: dans quelle

La Dynamique de l’im agination de Julien Gracq dans le rivage des syrtes