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Nous soutenons dans cet article l’idee que les textes poetiques, comme les autres textes, devraient etre analyses selon 3 perspectives: semantique, iconique et enonciative, chacune possedant un pole positif et un pole negatif. Du point de vue semantique, les textes poetiques et scientifiques sont tous deux sur le pole positif, parce qu’ils creent une nouvelle representation du monde. Du point de vue iconique, ce que Jakobson appelait la fonction poetique, les poemes se situent generalement pres du pole positif mais leur position exacte depend de caracteristiques formelles qui ont change au fil du temps. Ils partagent cette position avec des textes tels que les publicites, les chansons et les comptines. Du point de vue enonciatif, beaucoup de textes poetiques appartenant au genre lyrique occupent une position moyenne entre les deux poles, du fait qu’ils ne montrent pas leur nature litteraire et se donnent pour des enonces de la vie ordinaire, mais il en va differemment pour l’epopee, qui se situe pres du pole positif, comme les romans et les autres textes fictionnels. En definissant 3 perspectives differentes et en situant chaque texte par rapport a un pole negatif et un pole positif, nous pouvons mieux apprecier la specificite des textes poetiques au sein des autres textes, mais aussi prendre en compte l’evolution tres forte de la poesie au fil des siecles. Apres avoir presente notre modele, nous le mettons a l’epreuve de trois poemes tres differents les uns des autres : un sonnet baroque de Jean de Sponde, un poeme en vers libres de Jean Follain et un poeme en prose d’Yves Bonnefoy.

linha d'água

Pour une conception historicisée et graduelle de la poéticité. L’interaction des dimensions sémantique, énonciative et iconique dans trois poèmes (Sponde, Follain, Bonnefoy)