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Embora a poesia, ou melhor, a literatura tout court seja omnipresente na obra de Joao Cesar Monteiro, a sua praxis cinematografica torna visivel a impossibilidade de a filmar. A recusa da ilustracao dos textos literarios e a constatacao da falta de qualquer correspondencia possivel entre a palavra e a imagem nao e mais do que a demonstracao da incapacidade do cinema de filmar a poesia e da inutilidade de persegui-la, porquanto “o que e filmavel e sempre outra coisa que pode ou nao ter uma qualidade poetica” (Monteiro, 1974, p. 115). Tudo isto se manifesta desde Sophia de Mello Breyner Andresen (1969) ate a adaptacao de Branca de Neve (2000) de Robert Walser, filme este que realiza a profecia monteiriana, segundo a qual “o cinema e o verbo [...] e o verbo feito cinema vera atestar, a la limite , na superficie negra de um ecran, a morte do cinema e o seu renascimento” (Monteiro, 1969, in Nicolau (org.), 2005a, p. 105). A obra de Monteiro representa uma das exploracoes mais agudas do campo da “reescrita” por imagens e palavras de textos literarios. De facto, o objetivo deste ensaio reside na analise semiotica de algumas das principais estrategias atraves das quais a literatura se manifesta no cinema monteiriano, para que possamos tracar uma breve e sumaria fenomenologia das relacoes intertextuais que se instauram entre as palavras da literatura e as imagens do cinema, destacando em particular modo as relacoes “anti-ilusionistas” provocadas pela progressiva discrepancia da banda visual com a sonora: desde as interrupcoes caracterizadas por imagens insolitas e imprevistas, pelas quais a opacidade das imagens se contrapoe a transparencia do som, ate chegar a cegueira do ecran preto.

Este obscuro objeto da citação literária: para uma fenomenologia da intertextualidade no cinema de João César Monteiro