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Conforme explicam Luiz Tatit e Iva Lopes no capitulo “ ‘Ole Ola‘ – sol contra samba” (2008, p. 78-80), no inicio dos desenvolvimentos da semiotica da Escola de Paris, o tratamento da aspectualizacao e da temporalizacao foi alocado exclusivamente ao nivel discursivo. Mais tarde, esse quadro metodologico teve de ser revisto, na medida em que o enquadramento dessas categorias nem sempre dava conta da adequacao ao objeto. Entao, o “ponto de vista tensivo” da teoria, passou a considerar os componentes aspectuais e temporais como elementos “proto-estruturais”, pertencentes ao nivel fundamental – ou tensivo – do percurso gerativo do sentido, trazendo a oportunidade de observar valores de signicacao que nem sempre chegam a ser investidos semanticamente nas manifestacoes textuais. Alem disso, seria esse o ingrediente responsavel pela consideracao do plano da expressao na analise semiotica, e ainda, valendo-se dos mesmos parâmetros teoricos utilizados para a analise do plano do conteudo. Com efeito, a analise que apresentamos e mais um exemplo de produtividade da conquista teorica advinda da “semiotica tensiva”, na medida em que a cancao analisada nao chega a investir semanticamente os valores que estao em comercio no discurso, ao passo que a analise do plano da expressao e decisiva para a constituicao de sua signicacao particular de cancao. No caso de nosso texto, o nao investimento semântico dos valores em jogo, bem como a disposicao modal apresentada, levaram a investigacao de uma peculiaridade da relacao entre campos objetivo e subjetivo do enunciador, cuja organizacao talvez seja extensivel a outros textos.

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