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Zehn Kilometer südwestlich von Berlin gelegen, in einer schönen nacheiszeitlichen Landschaft , in der von Erosion abgetragene Hügel und Moränenschutt den Lauf der Havel nach Westen umgelenkt und eine Kette von Seen gebildet haben, gewinnt Potsdam, das schon im 10. Jahrhundert urkundlich erwähnt wird, erst unter dem «Großen Kurfürsten» Friedrich Wilhelm (1620-1688) einige Bedeutung. 1661 errichtet er hier ein Residenzschloß, 1685 unterzeichnet er das Potsdamer Edikt, dessen politische Bedeutung keines Kommentars bedarf. Potsdam besaß schon seit 1640 eine kleine Garnison. Die militärische Bedeutung wurde nach dem Aufstieg Preußens zum Königreich noch verstärkt, vor allem durch Friedrich Wilhelm [., der 1713 seine Regierung antrat. Um die Stadt zu bevölkern, lud der Soldatenkönig, der Schmied der Machtstellung Preußens, zur Einwanderung ein: Bei seinem Tod 1740 zählte Potsdam 11.708 Einwohner; sie wohnten in 1.154 Gebäuden, die das Ergebnis von zwei aufeinanderfolgenden Stadtbauprogrammen waren. Unter Friedrich DL dem Großen (1712-1786) erlebte Potsdam eine vollständige Umwandlung. Der neue König war durch seine Neigung für die Wissenschaften und Künste in Konflikt mit seinem Vater geraten und galt wegen seiner Beziehungen zu französischen und englischen Philosophen als Anhänger der Aufklärung. Er wollte neben der Garnisonsstadt und neben der Siedlung für die neu zugezogenen Bürger des Soldatenkönigs seine Residenz, das preußische Versailles, errichten. Potsdam bestand damals aus einer Ansammlung von Wäldern, vermischt mit Sümpfen und Seen, durchquert von sternförmig angelegten Forstwegen, nach einem unorganischen Plan zerschnitten von Rasenplätzen und Alleen. 1744 befahl Friedrich II. am Südhang eines Hügels, des Kahlenbergs, der sich zwei Kilometer westlich der Stadt erhob, auf sieben Terrassen einen Weinberg zu pflanzen. Am 14. April 1745 wurde der erste Stein seiner Sommerresidenz auf der obersten Terrasse des Weinbergs gelegt. «Sanssouci» ein Name, der die Träume des Königs von Intimität und Einfachheit verrät übersetzt das T h e m a der Villa rustica in den Marmor, die Spiegel und das Gold eines Rokokoschlosses. Das eingeschossige Schloß besteht aus einer in der Mitte gelegenen, vorspringenden Rotunde, dem Marmorsaa l , und aus je einer seitlich anschließenden Folge von fünf Zimmern. Die östliche Zimmerflucht diente dem König als Wohnung, die westliche war für Gäste bestimmt: Im vierten Zimmer hielt sich von 1750 bis 1753 Voltaire auf, an fangs begeistert, später enttäuscht . Friedrich II. war die treibende Kraft beim Bau von Sanssouci: Der Architekt, Georg Wenzeslaus von Knobeisdorff , dem er gleichzeitig Freund und Mäzen war, verdankte ihm seine Ausbildung in Rom, Venedig, Florenz, Dresden und Paris. Er war, wie es scheint, aufgeschlossen gegenüber den Wünschen seines königlichen Bauherrn, der darauf bedacht war, Prunk mit Einfachheit zu verbinden. Das ikonographische Programm ist Ausdruck dieses Paradoxons: Um ein Winzerhaus vorzutäuschen, wird die Südfassade von 36 Bacchanten und Bacchantinnen von der Hand des Bildhauers Christian Glume gegliedert, die in der Funktion von Karyatiden das Gebälk unter den Mansarddächern der Flügel und unter der Kuppel der zentralen Rotunde tragen. Der 290 ha große Park, der das Schloß begleitet, wurde in zwei Bauabschnit ten angelegt und ist auf eine Anzahl von Gebäuden ausgerichtet. Zuerst entstanden, e inander im Westen und Osten des Schlosses entsprechend, die Bildergalerie und die Alte Orangerie, die 1771/74 unter dem Namen Neue Kammern zu Wohnräumen umgebaut wurde. Ebenfalls noch im ersten Bauabschnitt wurde eine Anzahl kleinerer Gebäude errichtet; hervorgehoben seien die Grot te des Neptun, das letzte Werk von Knobeisdorff ( + 1753), zu seinen Lebzeiten begonnen, aber erst nach seinem Tod vollendet (1751-1757), und das chinesische Teehaus, ein exotisches Meisterwerk, erbaut unter der Leitung von Büring, dem Architekten der Bildergalerie.

Schloß Sanssouci und die Potsdamer Schlösser und Gärten, Schloß Glienicke und Pfaueninsel