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Zusammenfassung  Der Beitrag wendet sich gegen die vorherrschende Auffassung, die Simultanbühne sei die ›Grundform der Raumordnung‹ und zentraler Repräsentationstypus des mittelalterlichen Schauspiels und lege paradigmatisch dessen ästhetische und theaterhistorische Alterität in der Differenz zur neuzeitlichen Sukzessionsbühne offen. Gegen diese verkürzende Sichtweise wird die Vielheit von räumlichen Aufführungssituationen im geistlichen und weltlichen Schauspiel dokumentiert und insbesondere die Bedeutung der kreisförmigen, durch Schranken abgegrenzten Spielfläche anhand der Tiroler Neidharttradition und der Rosengartenspiele herausgearbeitet. Abschließend werden in zwölf Punkten Funktionalität und Medialität von Schranken als Aufführungsdispositiv skizziert.

Die Nullstufe der Bühne: Spielfläche und Schranken als historische Aufführungsdispositive im spätmittelalterlichen Theater