شعرية العتبات في مراوي عمار أحمد الصفار

حرصت المنهجيات النقدية الحديثة على الالمام بكلِّ ماهو جديد من نظريات ورؤى وأفكار ونصوص، فكان أن ركزت اهتمامها بقراءة كلِّ مايحيط بالنص ويعدُّ جزءًا منه، وفي الآن ذاته يفترق عنه، فسعت إلى قراءة العتبات التي تحيط النص وتسيجه قراءة وافية متكأة على طروحات جيرار جينيت في عتباته، فله الفضل الأكبر في التعريف بالعتبات النصية وتحديدها. تهدف دراستنا هذه إلى قراءة نصٍّ جديد يمزج بين السرد والموسيقى في عملية تلاقح اجناسي بين الفنين، ليشكل نصًا أطلق عليه مجترحه عمار أحمد الصفار المرواة، لذا كان لزامًا على الباحث أن يؤصل لهذا النص وينظِّر له ولو بشيء يسير يفتح الآفاق أمام القارئ لمعرفة حدوده ومرتكزاته، وسماته وخصائصه لاسيما تلك التي تتعلق بالعتبات وكيفية قراءتها، مستعينًا بذلك بالمنهج النصي التحليلي طالما أن النص هو محوره أولًا وآخرًا. وقد ارتأينا أن نركز في دراستنا هذه على أهم العتبات التي وظفها المرواتي عمار أحمد وكان لها دورها في النص على النحو الذي تم استثمارها، وهي كالآتي: العنوان، الإهداء، الغلاف، الخطاب التقديمي.