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La poesia de Eduardo Espina (Montevideo, Uruguay), sorprende en primera instancia por los cambios radicales que aporta en cuanto a la forma del poema y a la actualizaci6n de la sintaxis.' Su escritura asimila tanto el lenguaje podtico del Siglo de Oro espaiol como las experiencias prevanguardistas de algunos de sus coterraneos. No en vano, esta lirica continua una tradici6n de ruptura iniciada en el Uruguay a principios de siglo. Asi pues, la podtica de Espina se comunica en varios sentidos con las obras de Julio Herrera y Reissig (1875-1910)y DelmiraAgustini (1886-1914), quienes nacieron en Montevideo al igual que el Conde Lautrdamont y Jules Laforgue, aunque estos dos iltimos poetas dejaron el Uruguay cuando eran adolescentes y murieron muy j6venes en Francia. A comienzos de este siglo Herrera y Reissig introducia una serie de cambios en la elaboraci6n artistica del poema, y sus contribuciones en este campo se inician antes de la publicaci6n de Trilce (1922) de Cdsar Vallejo y Altazor (1931) de Vicente Huidobro. La poesia de Herrera y Reissig encuentra su identidad en el deseo y la fantasia er6tica: el poema establece un didlogo intenso de ensuefios y fantasias encontrando una coherencia en el curso de una sintaxis aparentemente dislocada e il6gica. Su obra es un canto al frenesi y una de sus vetas principales se concentra en las sensaciones que devienen del placer corp6reo y del lenguaje. Poemas como "La torre de las esfinges", terminado un afio antes de su muerte (1910), "La vida" y "Desolaci6n absurda" escritos entre 1900 y 1903, son prueba del nuevo disefio podtico que fundaba este poeta uruguayo.

POESÍA HISPANOAMERICANA FIN DE SIGLO: EDUARDO ESPINA Y EL BARROCOCÓ