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El puente Bulnes, sobre el río Mapocho, en Santiago, fue el escenario del fusilamiento de varias personas luego del golpe de Estado en manos de los militares chilenos. Entre ellos, cinco funcionarios del Hospital San Juan de Dios (otros dos integran la lista de detenidos desaparecidos) y 14 jóvenes de Puente Alto llevados hasta allí y asesinados por Carabineros el 12 de octubre de 1973. 37 años después, una expresión de performance o arte-acción que se inició en este mismo lugar, develó también la existencia de profundas fracturas, cicatrices o marcas en la sociedad chilena. Quedó en evidencia, así, que el arte y, dentro de este, ciertas expresiones de teatralidad 1 ––que se caracterizan por pisar un territorio que Homi Bhabha llama “entre-medio” (24), una zona umbral (Víctor Turner habla de “liminalidad”)–– 2 como la que analizaremos en más detalle, no son solo un reflejo de la realidad, sino que intervienen sobre esta en tiempo presente, “actuando” (en su doble acepción, lo que resume esta idea, donde lo teatral es a la vez ficción y realidad). La teatralidad no es, en ningún caso, un sinónimo de teatro, sino un concepto que busca llamar la atención sobre la escenificación de los imaginarios sociales. Entre sus características destaca la performatividad, la que apunta, como también señala Bhabha, a su politicidad (32), es decir, a su carácter constructor, a la vez que a su repercusión en la realidad. Por lo mismo, la teatralidad tiene que ver tanto con los elementos artísticos/estéticos (afectados por la realidad) como con la politicidad

TEATRALIDAD Y CICATRICES EN LOS MUSEOS DE LA MEMORIA