English (United Kingdom)

https://curated-unify.zendy.io/wp-json/zendy-region/v1/featured_content/oa?rat=en

https://curated-unify.zendy.io/wp-json/zendy-region/v1/highlighted_journal/

Global: Zendy Plus annual

Presents the access of premium content as premium feature

Premium Content

Presents the keyphrase highlighting as premium feature

Keyphrase Highlighting

Presents the summarisation as premium feature

Summarisation

Insights

Presents the pdf analysis as premium feature

PDF Analysis

Presents the zaia usage as premium feature

ZAIA

Global: Zendy Plus monthly

Global: Zendy Tools annual

Global: Zendy Tools monthly

Global: Zendy Free Plan

La representation des Noirs au cinema repond a des stereotypes avilissants, en usage des les annees 1910. Les premiers roles de Paul Robeson, acteur et chanteur charismatique associe a la Renaissance de Harlem, problematisent cette logique raciste. Il joue pour la premiere fois a l’ecran dans une production integralement noire d’Oscar Micheaux (Body and Soul, USA, 1925) qui stigmatise l’ambivalence des pieces de theâtre auxquelles Robeson est associe et les paradoxes de la double-conscience qu’il incarne. Dans le film d’avant-garde Borderline (Kenneth Macpherson, Suisse, 1930), Robeson negocie une image apparemment progressiste de l’Afro-Americain, laquelle, malgre le texte programmatique appelant a l’avenement d’un cinema authentiquement noir que Macpherson ecrit pour le recueil de Nancy Cunard, repond en fait aux fantasmes primitivistes du cineaste.

Paul Robeson et la représentation des Noirs dans le cinéma de l’entre-deux-guerres. Primitivisme et double conscience