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La presente communication vise a nuancer l’opinion heterodoxe de D. Souillet selon laquelle on a tout a gagner d’une definition du baroque litteraire qui se construirait hors de toute reference aux arts visuels. En relisant d’un œil neuf le livre fondateur de J. Rousset paru en 1954, on s’apercoit que, deja mais sans le dire, l’auteur s’efforcait de minimiser le role des beaux-arts dans l’elaboration des criteres du baroque litteraire… avec pour consequence (negative) qu’il fallut attendre 1968 pour que Rousset proposât une definition pleinement satisfaisante de ce style, le temps de surmonter ses reticences a retenir d’abord la lecon du Bernin, l’auteur de la fontaine de la place Navone, avant de se tourner vers la litterature. Dans le meme ordre d’idees, on entend demontrer ici qu’il n’est de definition du manierisme applicable aux arts du langage que decoulant d’une etude serree des œuvres d’arts, produite au XVIe siecle, d’abord en Italie, puis dans le reste de l’Europe. Meme si la categorie de baroque litteraire peut maintenant fonctionner de maniere autonome, le retour vers les arts visuels, toutes les fois que c’est necessaire, reste le plus sur garant d’une appreciation correcte des differences fondamentales qui separent le baroque et le manierisme en litterature et au theâtre.

Baroque et maniérisme : pertinence d’une approche par les arts visuels ? L’itinéraire de Jean Rousset