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This article focuses on the studies carried out in order to evaluate the risks and the feasibility of the complex cleaning intervention of Manuel Boix’s painting Pintar la mar. According to the artist, the aging of the alkyd varnish directly applied by compression on canvas and the drawing areas, impacted negatively on the chromatic perception of the painting due to the yellow-orange shade. Removing the yellow-orange shade layer without creating fabric rims and damaging the color areas was a challenging issue. In addition to conducting interviews and characterizing constituent materials using microscopic, spectroscopic and chromatographic techniques, it was necessary to develop a testing system with in vitro and in vivo tests. Among the evaluated systems, the use of physical-mechanical abrasive media, solvent surfactant gels, silicone solvent gels, as well as chemical nanogels, the latter two provided the best results. The estimation of risk and effectiveness of the tests took into account the morphological changes, color and gloss, as well as the efficacy of the varnish removal procedure, the color conservation and the presence of residues. Hence, an evaluation protocol was drawn up using different morphological (video-microscope and SEM) and spectroscopic (EDX and FTIR-ATR) techniques, colorimetry and specular brightness measurement. Keyword: contemporary paint, cleaning, Solvent Surfactant Gel, Velvesil Plus®, Nanorestore® Gel and Cleaning®, alkyd varnish Pintar la mar (1984) de Manuel Boix: avaliação dos riscos e viabilidade da remoção complexa do verniz envelhecido Resumo: Este artigo aborda os estudos realizados com o objetivo de avaliar os riscos e a viabilidade da complexa intervenção de limpeza da pintura Pintar la mar de Manuel Boix, que incide na remoção do verniz superficial. O envelhecimento desta camada do tipo alquídico, aplicada a compressor diretamente sobre o suporte têxtil e nas áreas de desenho, produziu, na opinião do artista, um impacto cromático negativo devido ao seu tom amarelo alaranjado. A sua remoção, sem criar anéis no tecido e danificar as zonas coloridas, constituiu um verdadeiro desafio. Além da realização de entrevistas e da prévia caracterização dos materiais constituintes do obra, mediante técnicas microscópicas, espectroscópicas e cromatográficas, foi necessário o desenvolvimento de um sistema de testes com ensaios in vitro e in vivo. Dos sistemas avaliados, destacou-se o uso de meios abrasivos físico-mecânicos, géis de surfactantes e solventes, géis siliconados de solventes, bem como nanogéis químicos, sendo os dois últimos os que proporcionaram os melhores resultados. A estimativa de risco Ge-conservación Conservação | Conservation Mayte Pastor Valls, Livio Ferrazza, Maite Ciganda Azcarate Pintar la mar (1984) de Manuel Boix: evaluación de riesgos y viabilidad de la compleja eliminación ... pp. 164-176 165 impacto negativo sobre la obra en opinión del artista. De hecho podía apreciarse la acumulación de la resina sobre las fibrillas del algodón formando acumulaciones granulares ásperas. Así, al comparar ambos dípticos, se apreciaba una importante descompensación cromática al mostrar el lienzo derecho una mayor acumulación de resina, mucho más visible en los bordes de las crucetas de los bastidores, además de varias manchas de oxidación. Por contra, los laterales no barnizados, acumulaban suciedad, huellas dactilares y cercos en la parte superior [figuras 2 y 3]. Introducción Pintar la mar es un díptico de 200 x 300 cm realizado por el artista valenciano Manuel Boix en 1984 con técnica mixta sobre tejido de algodón “Rosete Imperial” y sendos bastidores artesanales de madera de pino. La capa pictórica está realizada con distintas técnicas de dibujo directamente sobre la tela, previamente encolada con cola de conejo, la cual forma parte del estrato de color. Así, con gran maestría y dominio de la técnica, Boix empleó diversos materiales como lápiz, carboncillo, lápices grasos, tinta china Pelikan® (ej. líneas de dibujo en la gaviota), junto a la aplicación de pintura al óleo más o menos diluida, mezclada con barniz alquídico y esencia de trementina. Las transiciones de color fueron resueltas mediante el uso de aerógrafo, carboncillo, goma de borrar y lápiz de fibra de vidrio. Sobre este estrato, tal y como solía realizar en obras de esta época, aplicó una capa generosa de barniz Titanlux® (Industrias Titán S.A.U.) a compresor. Este fue también diluido en esencia de trementina[1]. Aunque se decantaba por los acabados brillantes, en ocasiones podía añadir barniz mate y grandes cantidades de aguarrás, realizando barnizados muy intensos que eran modificados con hisopos embebidos en solvente como medio de incrementar el brillo y jugar con los acabados y volúmenes [figura 1]. El envejecimiento del barniz alquídico, el cual había adquirido un tono amarillo anaranjado, producía un Figura 1.Manuel Boix junto a la obra Pintar la Mar antes de la restauración, durante la entrevista realizada en las instalaciones del Servicio de Restauración de la Diputación de Castellón. Foto: Rosalía Torrent. e eficácia dos ensaios teve em consideração as alterações morfológicas, de cor e brilho, assim como a eficácia na remoção do verniz, a conservação da cor e a presença de resíduos. Foi elaborado um protocolo de avaliação mediante a utilização de distintas técnicas de análise morfológica (vídeo-microscópio e SEM) e espectroscópica (EDX e FTIR-ATR), colorimetria e medição de brilho especular. Palavras-chave: pintura contemporanea, limpeza, Gel de surfatantes e solventes, Velvesil Plus®, Nanorestore® Gel e Cleaning®, verniz alquídico Figura 2.Detalle del dibujo y acumulación del barniz amarilleado sobre el díptico derecho. Foto: Mayte Pastor. Figura 3.Detalle de la firma a carboncillo y dibujo (lápiz, grafito, óleo diluido) sobre loneta de algodón en el díptico derecho. Foto: Mayte Pastor Ge-conservación no 18/ 2020. ISSN: 1989-8568 166 El Museo de Arte Contemporáneo Vicente Aguilera Cerni de Vilafamés (MACVAC) solicitó la restauración de obra al Servicio de Restauración de la Diputación de Castellón. Tanto la caracterización de los materiales como el estudio de la evaluación de los sistemas de limpieza fueron llevados a cabo con el apoyo del Institut Valencià de Conservació i Restauració (IVCR+i)[2]. Tras llevar a cabo un estudio estratigráfico, análisis FTIR y cromatografía, pudo determinarse que el óleo fue mezclado con barniz alquídico (resina de poliéster modificada con aceite de linaza) a fin de obtener distintos grados de transparencia, siendo este mismo tipo de resina la empleada en el acabado final. Las analíticas realizadas con SEM-EDX ratificaron la existencia de cargas de sílice como aditivo del barniz, las cuales suelen emplearse a fin de dar un acabado mate-satinado. Pese a que en un primer momento Boix mencionó el uso de laca de cabello Nelly® como fijativo del dibujo central, las analíticas no aportaron datos sobre la existencia de copolímeros acrílicos procedentes de este producto cosmético. El uso de pigmentos con contenido en plomo fue así mismo identificado mediante SEM-EDX en las pinceladas de color amarillo y anaranjado. Por contra, el microanálisis EDX puso de manifiesto la naturaleza prevalentemente orgánica del color verde[3]. Según la empresa Industrias Titán, con la que se contactó a fin de solicitar muestras y recabar información sobre la composición de los barnices fabricados en los 80, aquellos barnices alquídicos formulados con aceite de linaza amarillean de forma inmediata. En base a la información aportada por el fabricante, este amarilleo responde a una oxidación por apertura de los dobles enlaces correspondientes a las insaturaciones de las cadenas de los ácidos grasos, por tanto, para su retirada son necesarios solventes que también sean capaces de disolver la pintura al óleo[4]. Por lo que respecta al nivel óptimo de limpieza, Manuel Boix estableció como referencia la tonalidad del tejido de los laterales de los lienzos no barnizados[5], aconsejando en un primer momento el lijado como sistema de limpieza para rebajar el barniz. El elevado riesgo que entrañaba dicha operación tanto por la posibilidad de alterar las zonas de color como por provocar manchas irreversibles y/o graves erosiones del tejido, motivó la realización de un estudio de evaluación de los riesgos y viabilidad de dicho tratamiento. Debido a su elevada complejidad, este se centró de forma exclusiva en la evaluación de la incidencia de la retirada del estrato alquídico final.

Pintar la mar (1984) de Manuel Boix: evaluación de riesgos y viabilidad de la compleja eliminación del barniz envejecido