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Lope de Vega indico en el prologo de las Rimas de 1604 que los versos de los romances «obligan a la corresponsion de las cadencias», terminos con los que parece aludir a la armonizacion de los patrones ritmicos o cadencias . En este trabajo se estudian los estribillos de los romances «El lastimado Belardo»; «Sentado en la seca yerba»; «iOh, gustos de amor traidores!»; «Al pie de un roble escarchado»; «De pe­chos sobre una torre»; «Ya vuelvo, querido Tormes»; «Cuando las secas encinas»; «Hermosa Lucinda mia»; «Riyendose va un arroyo»; y «Ardiendo se estaba Troya», atribuidos con gran fiabilidad a Lope y cuya ajustada distribucion y repeticion acredite tal vez la importancia que Lope concedio a la «corres­ponsion de las cadencias» en sus romances. Lope de Vega points out in the prologue of Rimas that the verses of the romances «obligan a la corres­ponsion de las cadencias»; Lope seems to refer to the harmonization of the rhythm patterns or cadencias . This article studies the chorus of the romances «El lastimado Belardo»; «Sentado en la seca yerba»; «iOh, gustos de amor traidores!»; «Al pie de un roble escarchado»; «De pechos sobre una torre»; «Ya vuelvo, querido Tormes»; «Cuando las secas encinas»; «Hermosa Lucinda mia»; «Riyendose va un arroyo»; and «Ardiendo se estaba Troya», attributed with high probability to Lope. The distribution and repetition of these choruses prove the importance that Lope gives to the «corresponsion de las cadencias» in his romances .

Los estribillos en los romances de juventud de Lope de Vega = The choruses in the romances of Lope de Vega’s youth